學習過辯證唯物主義哲學思想的人都知道，物質決定意識。物質基礎決定

了上層建筑。建筑的構筑本身就集合了大量的物質資源，

同時也凝結無數的人類智慧和人類勞動。在文明史上，許多的文化現象都同時伴

隨著大量標志性建筑的營造。

建筑的構筑因其復雜性和長期性往往滯后于同期科學文化發展的進程。然而在思想上，

一個有代表性的建筑往往凝結了這個時代最輝煌的科學藝術文化成就。

最后它甚至會超越它的形象本身成為人類精神文明的象征而穿越千年，世世代代的影響后人。

這時的建筑所代表的意義也已超越了一般建筑師所討論的范疇。

     上述問題同時揭示了建筑物作為階級社會的產物同時會為相應的階級服務的

因此在學習建筑史時就不難明白建筑物中形制、

形象所反映的森嚴的等級、階級思想。雖然建筑不會成為社會進步、建筑變化的先鋒，

但它會隨著設計人或是使用者思想的變化而變化。

最終會形成時代所賦予的鮮明特征而代表這個時代的成就和沒落。雖然在物質上建筑

不是速朽的，但它們都改變不了最終湮滅的結果。

但其在精神及文明上的傳承和影響卻是長久存在的。所以別墅設計圖在文化和

哲學上的意義是顯而易見的。

這里要說的是建筑和個人，即和生物及社會意義上的個體的人之間的相互影響。

     大學里老師上課說過別墅設計圖的主要工作就是“組織空間，創造環境”。

其實在以后的工作中我漸漸明白了其邏輯關系其實是

“人創造了空間，空農村兩層別墅設計圖紙大全間反過來又影響了人”。

別墅設計圖要解決的首要問題是功能。

功能是什么？功能就是空間使用者對空間環境的各種要求，包括生理要求和心理要求。

這里特別要強調的是：年輕的建筑師往往將其片面的理解為平面功能，

但平面功能僅僅是最基本的要求。這種方法是國內僵化建筑教育方法的產物。

有機的，三維的思考建筑功能往往能創造出有趣、靈活的空間環境。

（例如美國建筑師弗蘭克.蓋里的做品）

     人類大量的活動要在建筑中進行，所有與人生理有關的問題都應得到解決。

如呼吸、行走、坐、臥、進食、排泄、取暖、避寒等等。

這是別墅設計圖要解決的第一步。也是人為自己創造的空間基本要求。

其次，作為高等動物的人有比其它生物更高的需求。

如：羞恥感（隱秘性）、光線、適宜的高度、聲音。

     最后，應滿足人們社會性需求和精神文化需求。如總經理辦公室的設置；

特殊人群對空間的獨特要求；休息室及吸煙室的設置；

火車站中母嬰候車室和軍人候車室的設置等等。

建筑是為人服務，人創造了建筑，建筑反過來又影響了人。

我想這是別墅設計圖的主要目的和終極意義。

如果從以上三個方面理解了別墅設計圖的意義，我們就可以接著討論下面的問題，

即建筑圈的方法。我想，理解建筑意義使建筑師樹立了正確的建筑觀和職業目標，

然后才可以進行方法的探索。方法可以有新舊、高下，

而農村建房圖紙的目標和意義應是貫徹每個建筑師整個職業生涯的。